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Ce texte a été écrit par Emmanuel Galland, artiste et ami de Jean-Jules Soucy.

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À l’hôpital de La Baie, jusqu’aux derniers instants, Soucy a gardé son esprit alerte et ses traits d’esprit. Avec un grand sourire et sans marque de souffrance, tour à tour, il a informé les siens au téléphone de son départ programmé. Hors de tout doute, il a bien préparé sa sortie.

Ainsi, la Terre a un Soucy de moins.

Art social, artiste sociable

L’art et la vie ont fait les belles heures de l’homme et de l’artiste « Jean-Jules » ; tout le monde l’appelait communément par son prénom, proches, collègues et gens dans la rue. Au Saguenay–Lac-Saint-Jean et bien au-delà, il est un personnage public. C’est un artiste-citoyen.

À La Baie, la rivière Ha ! Ha ! (BDAA) est une source continue d’inspiration, elle coule dans ses veines tout comme la Laiterie de La Baie à l’origine de son corpus L’Oeuvre pinte, présenté entre autres lors d’une exposition individuelle au Musée d’art contemporain de Montréal.

Tout au long de son parcours, homme de peu de moyens, il parvient à gérer de grands projets en collectif en faisant appel à la communauté : sculptures non conventionnelles, installations volumineuses, interventions généreuses et monuments. Nommons parmi d’autres la Pyramide des Ha ! Ha !, un legs majeur à la communauté baieriveraine. Celle-ci commémore le déluge du Saguenay de 1996. Vingt-et-un mètre de hauteur, comme la pyramide du Louvre, environ 3 000 panneaux de signalisation cédez-le-passage.

Dans les dernières années, Soucy repère le HA de La Baie dans DucHAmp et ne se prive pas de variations.

Son plus récent projet, il le réalise en pleine crise pandémique : Fou rire confiné . En sous-titre aux grands HA / AH, on peut lire : « Faut cesser de mettre l’A…H dans le pouvoir d’H…A, elle y est déjà. Entrez voir… » (Interzone 2021).

Bien ancré dans l’art de son temps et innovateur à plusieurs titres, Soucy est un acteur engagé dans la communauté artistique, plusieurs émules parmi les artistes de nouvelles générations lui font des clins d’oeil. Il s’est mérité une fortune critique et publique et a reçu plusieurs prix.

On peut dire que Soucy est un artiste ancré dans le local, mais il n’est pas un artiste régionaliste. Son travail a été diffusé partout au Québec, au travers de son Tour du Canada en vélo stationnaire et aux États-Unis.

Depuis plusieurs années, des soucis de santé le rendaient plus sédentaire que jamais, privé de mobilité, mais avec une motricité intellectuelle remarquable, sans faille, il martèle son humour légendaire. Lui qui joue avec les mots, on ne s’étonnera pas que sa pratique quotidienne des mots croisés est sacrée. Citons quelques titres de ses oeuvres : OVNI: Où Vont Nos Impôts ?, Les Grandes moppes canadiennes, Festival de Cannes, Suspendre l’automne, Bouffons, Dédouaner le plaisir, Tour du Canada en vélo stationnaire…

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Ainsi est disparu l’un des artistes les plus importants de notre temps, au Québec, et, à plus forte raison, au Saguenay–Lac-Saint-Jean. C’est l’homme derrière le Tapis stressé, une oeuvre qui avait été exposée en 2003, au Musée d’art contemporain de Montréal. Réalisée à l’aide de pintes de lait en carton, elle avait donné lieu à une mobilisation populaire qui reflétait l’ancrage évoqué tantôt. Pour concrétiser sa vision, il avait dû recueillir, laver et assembler 60 000 contenants fournis par ses concitoyens.

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Des chèvres étranges faisaient aussi partie de son univers, celles qu’il appelait « Les Grandes moppes canadiennes ». Comme leur nom le suggère, leur origine était aussi modeste que la sienne, ce qui fut également le cas de sa création la plus familière, la Pyramide des Ha ! Ha !. Montée dans la foulée du déluge de 1996, qui avait causé tant de dommages à La Baie, elle constitue la somme d’un nombre astronomique de panneaux cédez-le-passage.

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Cliquez sur la galerie d'images qui suit pour un aperçu de la carrière de Jean-Jules Soucy en quelques oeuvres.

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« Homme de peu de moyens, il parvient à gérer de grands projets en collectif », a souligné son ami et collègue Emmanuel Galland, dans un texte rédigé après le décès de Jean-Jules Soucy.

C’est son génie singulier qui conférait à cet art du pauvre une richesse de sens qui s’étendait jusqu’au choix des titres. Il ne fallait jamais les lire précipitamment, parce qu’on risquait de manquer un trait d’humour, un jeu de mots ingénieux, ou un habile mélange des deux.

"},"type":"paragraph"},{"caption":{"fr":"Sa création la plus familière, la Pyramide des Ha ! Ha !, montée dans la foulée du déluge de 1996"},"contentType":"image","credits":{"fr":"TIRÉE DU SITE INTERNET DE L'ARTISTE"},"position":6,"type":"photo","url":"https://images.omerlocdn.com/resize?url=https%3A%2F%2Fgcm.omerlocdn.com%2Fproduction%2Fglobal%2Ffiles%2Fimage%2F318fe6a3-bfd3-4003-b289-70c3fe447a41.jpg&width=1024&type=jpeg&stripmeta=true"},{"position":7,"text":{"fr":"

« Il a consacré sa vie à l’art. Il était toujours habité par ça. C’était un art avec des trucs assez complexes, mais Jean-Jules a toujours été un homme accessible. Tout le monde lui parlait et il parlait à tout le monde. Sa volonté était que ce soit sympathique autour de lui, ludique aussi », a commenté sa soeur Hélène, à qui il a confié la gestion de ses archives et de son oeuvre.

Elle-même artiste, celle qui a conçu des costumes et des décors pour tant de projets théâtraux se sent désormais investie d’un devoir de mémoire.

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Il pensait tout le temps aux autres et c’est pour cette raison qu’aujourd’hui, nous ne sommes pas tristes, moi et les membres de ma famille. Parce que ça s’est passé très sereinement.

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Revenant sur les deux dernières semaines de la vie de Jean-Jules Soucy, elle brosse le portrait d’un homme conscient de sa situation, mais soucieux de faire ses adieux avec toutes les personnes chères à son coeur. Amis, collègues et membres de sa famille ont pu lui parler une dernière fois, généralement au téléphone, et constater que son esprit demeurait aussi enjoué, aussi allumé, qu’avant l’aggravation de son état de santé.

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« Encore hier (mardi), même s’il dépérissait à vue d’oeil, Jean-Jules a parlé à son monde pendant sept heures. C’est lui qui rassurait les gens. Parce que mon grand frère était vraiment gentil, affirme Hélène Soucy, qui se sent privilégiée d’avoir été sa soeur. Il pensait tout le temps aux autres et c’est pour cette raison qu’aujourd’hui, nous ne sommes pas tristes, moi et les membres de ma famille. Parce que ça s’est passé très sereinement. »

"},"type":"paragraph"},{"caption":{"fr":"Jean-Jules Soucy, en 2010"},"contentType":"image","credits":{"fr":"ARCHIVES LE QUOTIDIEN"},"position":11,"type":"photo","url":"https://images.omerlocdn.com/resize?url=https%3A%2F%2Fgcm.omerlocdn.com%2Fproduction%2Fglobal%2Ffiles%2Fimage%2F2469f263-a285-48ef-b1e2-68228f490407.JPG&width=1024&type=jpeg&stripmeta=true"},{"position":12,"text":{"fr":"

Pour découvrir l'humain et le personnage qu'est Jean-Jules Soucy, voici un long métrage documentaire réalisé par Bruno Carrière en 1994 et libre de droits sur le site de l'Office national du film du Canada.

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L'art n'est point sans Soucy, Bruno Carrière, offert par l'Office national du film du Canada

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« Je préparais une exposition collective intitulée Les Bricolos. Je ne savais pas qui était Jean-Jules, mais pendant nos échanges, j’ai senti son humanité, sa grande ouverture à l’autre. Il était chaleureux et rebondissait souvent avec des calembours. C’était comme si on se connaissait déjà », a confié au Quotidien l’ami du Baieriverain.

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Bien sûr, Jean-Jules Soucy avait participé à l’exposition. C’était une période faste pour lui, alors que sa notoriété dépassait largement les frontières du Saguenay–Lac-Saint-Jean. L’originalité de ses créations et leur caractère convivial, le fait qu’elles étaient accessibles au-delà du cercle des initiés, généraient un surcroît de curiosité.

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C’était un grand personnage et son art, dans lequel il avait intégré son amour des mots, du dialogue, n’était pas conventionnel.

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« C’était un grand personnage et son art, dans lequel il avait intégré son amour des mots, du dialogue, n’était pas conventionnel. Sa connaissance inouïe de l’histoire de l’art, jumelée à son amour de La Baie, avaient produit ce qui constitue son legs le plus important : la Pyramide des Ha ! Ha !. Jean-Jules était parti du local pour produire une oeuvre dont la portée est universelle », estime Emmanuel Galland.

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À la fois humble et grand

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Révélé dès 1980, à l’occasion du Symposium international de sculpture environnementale de Chicoutimi, Jean-Jules Soucy est devenu l’un des dix plus grands artistes du Québec contemporain, avance son ami. Or, cet homme foncièrement humble, jamais aussi heureux que lorsqu’il créait dans son appartement du secteur Bagotville, n’était pas du genre à rechercher la lumière.

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« Il a été un artiste entreprenant, en ce sens qu’il allait vers les autres avec ses projets, mais ce n’était pas un artiste entrepreneur. Malgré tout, il a fait une belle carrière, dont l’un des moments marquants a été l’attribution de l’Ordre du Bleuet, l’année dernière. Ça lui a fait tellement de bien d’assister à cet événement, de revoir plein de gens qu’il avait perdus de vue », rapporte Emmanuel Galland.

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Son amour pour l’homme, autant que son respect pour l’oeuvre, ont convaincu Emmanuel Galland d’entreprendre la rédaction d’un livre consacré à Jean-Jules Soucy. C’est dans cette perspective que de nombreuses séances de travail ont eu lieu dans les dernières années, parallèlement à la mise en place d’un catalogue raisonné sur la Toile.

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« Même s’il était très malade, je lui en veux pour son départ, parce que nous n’avions pas fini d’échanger, lance-t-il avec humour. J’avais le désir d’écrire ce livre et de lui remettre un exemplaire, mais je vais aller au bout de cette démarche afin de l’ancrer dans l’histoire de l’art au Québec. Il faut que les moins de 40 ans sachent ce que Jean-Jules a accompli. »

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Ce texte intégral a été écrit par Jean-Jules Soucy, en 2016.

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Comment sortir Duchamp de l’Art ? Voilà bien une question à laquelle il n’est pas aisé de répondre. Il y a bien la formule qui consiste à éloigner le « D » du champ auquel cas la question se présente de la façon suivante :
« Comment sortir du champ de l’art ? »

Question énergie, Eveready a décliné des piles de tous modèles, type B, type D, type AA... type B, D, AA, quoi. Sur toutes les piles, on retrouve les mots ready et made ainsi que le mot ever, qui signifie toujours.

En 2007, je me suis attardé à l’ouvrage Duchamp du signe, duquel j’ai d’abord tiré trois affiches, L’artiste Duchamp du singe, L’artiste Duchamp du signe et L’artiste Duchamp du seing ; singe, signe et seing sont des anagrammes parfaits.

Tout mon travail depuis lors fait la part belle à Duchamp.

Présentée successivement à Chicoutimi en 2008, Québec en 2009 et Montréal en 2011, l’exposition Dédouaner le plaisir en est l’illustration. Il y est essentiellement question de Marcel Duchamp, en moindre importance de Beuys, de Ben, de Michelangelo, de Denys 1^er, roi de lLAnse (Denys Tremblay), de Christo, de Tunick, de BGL et quelques autres.

Le maillage avec la baie des Ha ! Ha ! est tel qu’on pourrait croire que d’une population férue d’histoire de l’art, le moindre citoyen baieriverain choisi au hasard puisse vous entretenir aisément de Marcel Duchamp, des visées d’un monarque ou du rôle de La Baie dans l’art.

Nous sommes encore les héritiers de Duchamp, alors loin de moi l’idée de réclamer mon Dû ; je veux simplement récupérer mon champ, le h...a.

Ma production couvre une période de trente-six ans (43 ans en 2022), à partir de 1979. Approche critique certes, mais empreinte de dérision, de détournements et d’ouvertures. Souvent associé à la collectivité par sa mise en forme ou sa forme même, ce travail s’est résolument employé à questionner les fonctions de l’Art.

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